Ради любимой бросил масляную живопись и занялся «гохуа»

　　Живопись—это мое хобби. Мне нравится рисовать с детства. Я храню нарисованную в 17 лет картину маслом. В то время, я рисовал не только портреты, но и пейзажи, цветы, деревья и так далее.

　　В моем увлечении изобразительным искусством есть одна разделительная полоса: это живопись маслом и китайская живопись. Писать маслом я научился еще в харбинской школе у трех русских художников, однако это было недолго. Тем не менее, они обладали определенной влиятельностью и известностью. Сначала, когда мои родители отправили меня обучаться рисунку, главной целью было изучение русского языка. Они считали, что во время обучения рисованию с русскими, можно научиться и русскому языку. В то время мне было больше десяти.

　　В начале 60-х я в основном рисовал картины маслом. Но у моей супруги вдруг появилась аллергия на растворитель для краски, поэтому я бросил масляную живопись и занялся традиционной китайской живописью «гохуа».

　　Мое изобразительное творчество можно разделить на несколько этапов. Вначале я рисовал в школе. После становления в обществе, я начал с карикатур. Самая ранняя карикатура называлась "Борьба с расточительством", в ней было 7 рисунков, но в газете поместили 4. Их потом еще разместили на выставке на Центральной улице г.Харбина. Все говорили, что содержание карикатуры очень хорошо отображает ситуацию того времени. Кто бы мог подумать, что через несколько дней в газету поступит письмо о том, что эта карикатура-- клевета в отношении народа, насмехательство над обществом, и что мне следует сделать выговор. Цай Жохун и Хуа Цзюньу—два лидера художественных кругов провели резкую критику в мой адрес. Я стал первым, кого раскритиковали в литературных и художественных кругах страны после создания нового Китая. Позднее в последующих кампаниях мне не удалось избежать судьбы быть подверженным критике. В "Борьбе с расточительством" на первом рисунке было изображено, что совещание началось в 8 часов, а к 10 все еще не собрались; на втором—отличная древесина, из которой можно было бы сделать хорошую мебель, используется в качестве дров; на третьем-- бюрократия; на четвертом—добротный дом директора завода, а рядом—разваливающиеся заводское здание. В отношении ко мне эта критика оказала влияние на два аспекта: я научился быть послушным и полностью прислушиваться к голосу партии. Кроме этого, я подавил в себе творческое начало и тех пор я никогда не обращается к карикатурам. Позднее, когда Хуа Цзюньу писал статью, он вспомнил этот случай и сказал, что других критиковать легко, а себя трудно. Я случайно встретился с ним однажды, он сказал мне: "Когда я тогда критиковал тебя. Возможно убил карикатуриста." Я ответил ему: "Спасибо вам за критику, возможно, этим была спасена жизнь".

　　Второй этап представлен серией портретов Карла Маркса. Я написал 50 картин маслом, отражающих жизнь Карла Маркса. Когда я был в низовых организациях, я читал мемуары Маркса,и обнаружил, что он не такой, каким его представляют люди. В частности, он очень человечен, особенно хорошо понимает чувства людей, знает, что такое любовь, ненависть, поражение, все знает. С этой точки зрения, я решил, что буду изображать Маркса и Энгельса, как представителей народа. В то время я тайно рисовал под москитной сеткой, поэтому все картины получились маленькими. После окончания Культурной революции, в парке Чжуншань состоялась первая выставка—выставка моих картин Маркса и Энгельса, которая получила огромный резонанс. Затем, когда был в Советском Союзе, я подарил этот альбом музею Маркса и Энгельса. Пожалуй, это был последний раз, когда я писал маслом, потом я занялся традиционной китайской живописью «гохуа».

　　Я начал рисовать окружающих, друзей и знакомых. Я несколько раз сопровождал Мао дуня в поездках за границу, очень хорошо его узнал, написал его портрет, на котором он оставил стихотворение. Ба Цзиня на картине я изобразил седоволосым старцем, идущим по дороге, ему очень понравилось и он даже оставил надпись: "маленький старичок по имени Ба Цзинь". Я написал два портрета Сяо Цзюня, на одном из них он оставил 20 стихотворений, это очень ценная вещь. Так как я встречался со многими русскими писателями, потому у меня много картин русских писателей. Когда я работал в редакции журнала "Всемирная литература", сфера моих контактов немного расширилась журнал работы, я узнал японских писателей, французских, итальянских и так далее. Я должен сказать о том, что я не писал намеренно известных людей, у меня картин простых людей гораздо больше, чем картин знаменитостей.