«Кровью и потом: Анаболики» («Pain and Gain»)реж. Майкл Бэй
Олицетворяющий зло голливудской машинерии режиссер Майкл Бэй настолько сам устал от грохота «Трансформеров», что вытребовал у студии скромные $26 млн — «на авторский фильм». И снял удивительно злую комедию про трех качков: двух дураков (Майкл Уолберг и Энтони Маки) и одного идиота (Дуэйн «Скала» Джонсон), которые, движимые кто верой в американскую мечту, кто проблемами с потенцией, а кто и любовью к Иисусу, становятся похитителями и вымогателями. Американская критика по привычке смешала Бэя с грязью и выставила себя дураками — режиссер «Армагеддона» и «Перл-Харбора» словно вернулся во времена «Плохих парней». Он снял сатиру не на Америку даже (это критикам тоже не понравилось), но на идиотизм вообще. История основана на реальных событиях, о чем регулярно напоминают издевательские титры, но такой угол зрения можно было вообразить, только накачав в порядке мысленного эксперимента братьев Коэн стероидами и амфетаминами.
«Мад» («Mud»)реж. Джефф Николс
Премьера фильма Джеффа Николса состоялась еще в 2012 году в конкурсе Венецианского кинофестиваля, но до зрителей «Мад» добрался только в мае 2013-го, да и то не все получили шанс увидеть его в кинотеатрах. В российский прокат картина, увы, не попала, а жаль: у нас любят Марка Твена, имя которого не всплывает в редкой на нее рецензии. Режиссер «Огнестрельных историй» и «Укрытия» снял суровую (той особой детской суровостью насупленных бровей) картину о мальчишках, в том числе взрослых (такого здесь играет стремительно превратившийся в мощнейшего актера Мэттью Макконахи), о реке, о лодке, застрявшей в ветвях, о желании сбежать и спрятаться и о жизни, которая достанет, где ни спрячься.
«Несвятые» («Ain't Them Bodies Saints») реж. Дэвид Лоуэри
Монтажер чужих историй (в том числе идущей первой в этом списке «Примеси») Дэвид Лоуэри заполучил в свой третий полнометражный фильм Кейси Аффлека, Руни Мару, Бена Фостера и Кита Кэррадайн, чтобы распорядиться ими наилучшим образом. Рассказанная им история начинается там, где могли бы закончиться похождения Бонни и Клайда: он (Аффлек) берет всю вину на себя, садится в тюрьму и пишет письма о скорой свободе, она (Мара) остается на свободе и рожает дочь. И есть еще третий (Фостер) — молодой шериф, который не знает, что полученную им пулю выпустил не тот, кто сел, хотя и на него зла не держит. История складывается добротная, техасская, но главные достоинства фильма другие: сыгранные Марой на полутонах потаенные движения души, привычно неразборчивое бормотание Аффлека, пшеничные усы Фостера, который в каждой новой роли представляется новым человеком. И фиксирующая все это камера молодого оператора Брэдфорда Янга, награжденного на фестивале «Сандэнсе» сразу за два фильма (второй очень плох, так что не будем о нем вспоминать).
«Стокер» («Stoker»)реж. Пак Чхан Ук
Корейский режиссер, автор «Олдбоя» и двух других фильмов про месть Пак Чхан Ук дебютировал в Голливуде еще одной историей про старую семейную тайну, которая возвращается за новыми жертвами, разрушая мнимый покой. Покой — выхваченный из течения времени особняк, в котором живут отец (Дермот Малруни), мать (Николь Кидман) и дочь по имени Индия (Миа Васиковска). Тайна — возникающий из небытия в день смерти отца брат покойного (Мэттью Гуд). В гостях у американского кино Пак Чхан Ук беззастенчиво сталкивает Хичкока с корейским хоррором, семейную драму — с южной готикой. И упаковывает в полученную форму сказку о всепобеждающем взрослении.
