2016 год для китайской кинематографии – год волнительный и значимый. В начале года прокатные доходы от фильма «Русалка» превысили 3 млрд.юаней, поставив новый рекорд «более 3 млрд.юаней доходов от проката одного фильма». Благодаря такому мощному старту во время Праздника Весны прокатные доходы от показанных фильмов выросли на 67%, в этой связи Праздник Весны 2016 года был назван «самым сильным Праздником Весны». Рупор слепого оптимизма от кинорынка не замолкает и выдает позитивные новости одну за другой. Однако, с мая 2016 года рост прокатных доходов от кинопоказов неожиданно замедляется, во время летних каникул, Праздника Луны и Праздника Национального дня статистика оказалась неудовлетворительной. Как направить ориентацию развития кинематографической индустрии в этот важный период, чтобы оправдать надежды Си Цзиньпина. На церемонии открытия 10-го всекитайского конгресса представителей Литературного объединения писателей и на церемонии открытия 9-го всекитайского конгресса представителей Китайского союза писателей генеральный секретарь высказался о необходимости продвижения произведений, отражающих призыв эпохи, народный настрой, поднимающих национальный дух и воспитывающих моральные ценности. Нужно всеми средствами создавать художественный бум в эпоху великого возрождения китайской нации»? Это крайне важный вопрос с точки зрения развития китайской кинематографии, ответ на который предстоит найти самим кинематографистам.

　В 2001 году китайская киноматография начала реформирование механизма. В последующие 16 лет в Китае экономика динамично растет, процесс урбанизации непрерывно углубляется, доходы населения с каждым днем повышаются, с учетом поддержки государственной политики и постепенного совершенствования рыночного механизма, а также с учетом других факторов китайская кинематография быстро развивается.

　2015 год – год с наибольшим ростом прокатных доходов для китайской кинематографии. Вместе с тем, появились некоторые «кино-бистро» без высокого мастерства, что наносит удар по рыночным правилам, снижает уровень китайской кинематографии в целом. На рынке сокращается доля фильмов со средней и низкой себестоимостью, в то время как для фильмов высокого художественного уровня и средней и низкой себестоимостью из-за отсутствия капиталов и кинозвезд показы и доходы от проката не гарантированы. Если так будет продолжаться и дальше, то нам не выйти из порочного круга.

　Китайская кинематография должна использовать шанс, чтобы достойно перейти от статуса «крупной страны» к статусу «сильной страны». Во-первых, за кино стоит культура. Кинематографисты в своем творчестве должны стремиться показать дух китайской нации, чтобы удовлетворить духовные и культурные потребности народа. Столкнувшись с современными технологиями иностранной киноиндустрии, нужно, во-первых, разобраться в моральных нормах и руководствоваться разумностью. Во-вторых, сочетать науку и искусство. На фоне технического реформирования в сфере международной кинематографии следует активно развивать новую модель кинематографической экологии. В-третьих, таланты являются первой производной кинематографической индустрии. Нужно защитить интересы этих людей, продвигать политику помощи молодым кинематографистам с тем, чтобы выдающиеся таланты стали ведущими участниками и авангардом киноиндустрии. Соответствующие кинематографические вузы должны регулировать структуру обучения сообразно потребностям талантливых студентов, добавлять перспективные предметы, воспитывать соответствующих талантов с учетом передовых технологий новых медиа СМИ. В общем, китайский кинематографический рынок в едином порыве возвращается в разумное русло. Смогут ли кинематографисты, отдохнув, представить больше произведений с более высокими моральными нормами, с большим теплом и чувством? Мы очень надеемся на это.