Мэй Ланьфан родился в 1894 г. в Пекине. Многие жители города Тайчжоу сами умеют петь арии из пекинской оперы. И начинают учиться этому уже в раннем детстве. Послушайте запись, сделанную в одном из детских садов города

　　«Мне очень нравятся костюмы персонажей в пекинской опере, в особенности, длинные и широкие рукава».

　　Костюмы персонажей в пекинской опере пришли из династий Тан, Сун, Мин и Цин. В основном используются костюмы Минской династии, но они не просто скопированы, они сделаны более красочными, а некоторые их детали даже гиперболизированы. В большинстве случаев костюмы расшиты яркими узорчатыми рисунками. Своеобразная раскраска лиц персонажей, парики, длинные усы и борода, полотняная обувь на толстой подошве, длинные и широкие рукава, разноцветные флажки за спиной и многие другие характерные детали костюмов и грима — все это обязательные атрибуты пекинской оперы.

　　В детском саду, в котором побывал наш корреспондент, есть маленькая выставка многих атрибутов пекинской оперы. Вот, что рассказала заведующая садом города Чжу Хуэй:

　　«Мы хотели, чтобы наши дети познакомились с искусством пекинской оперы, побольше узнали о ней и полюбили ее. Ведь пекинская опера – традиционное китайское искусство. Мы хотим, чтобы китайцы с раннего детства знали пекинскую оперу».

　　Пекинская опера -- это китайская классическая музыкальная драма. Поскольку действие в ней изображается через песни и танцы, постольку все движения на сцене, пение и разговорный диалог тесно согласуются с ритмом музыкального сопровождения. В этом отношении в пекинской опере выработались свои определенные законы. Это и есть главная особенность пекинской оперы. Наши предшественники — артисты пекинской оперы — приложили много усилий для развития этого вида искусства. Они создали много замечательных танцев и не просто перенесли на сцену жесты и движения, взятые из повседневной жизни людей, а художественно обработали их, гиперболизировали, сделали более изящными и красивыми, добились того, что эти жесты и движения стали неотъемлемой составной частью искусства пекинской оперы в целом.

　　Так например, жесты и движения царя обезьян Сунь Укуна в пекинской опере разработаны так, чтобы они были не простым подражанием жестам обезьяны, а прежде всего передавали присущие обезьяне ловкость и сообразительность, т. е. задача артиста заключается в том, чтобы дать образ Сунь Укуна таким, каким он существует в воображении китайского народа.

　　Как сказал один из преподавателей пекинской оперы, в настоящее время все начальные и средние школы уделяют особое внимание урокам по пекинской опере. Это начинание встретило полное одобрение со стороны учеников и учителей. Говоря об этом, один из учеников школы Тайчжоу говорит: