Интересно, что еще совсем недавно работы молодого китайского режиссера Ван Сяошуая были мало известны в Китае, но их хорошо знали на Западе, где его фильмы были отмечены наградами в ходе целого ряда международных кинофестивалей.

　В 1994 году режиссерский дебют Ван Сяошуая «Дни» был удостоен «Золотого Александра» на Международном кинофестивале в Салониках (Греция). В 1998 году его работа «На обочине рая» была представлена в конкурсной программе Каннского международного кинофестиваля. А в 2001 году его фильм «Пекинский велосипед», демонстрировавшийся в ходе различных кинофестивалей, в том числе и в России, был удостоен приза «Серебряный медведь» на Берлинском международном фестивале. И, наконец, в 2005 году его работа «Цинхун» («Шанхайские мечты») получила приз жюри 58-го Каннского кинофестиваля.

　Ван Сяошуай – режиссер так называемого «шестого поколения» кинематографистов Китая, детство которого прошло в захолустном китайском городке. В 1981 году он отправился в Пекин, чтобы учиться живописи. Но, погрузившись на несколько лет в рисование, в конечном итоге он понял, что живопись – не его призвание. Надо сказать, что 80-е годы в Китае – было временем начала возрождения китайского кино. Молодой Ван Сяошуай бросил учебу и поступил на факультет режиссуры Пекинского кинематографического института. Студенческие годы Ван Сяошуая прошли в атмосфере триумфа режиссеров «пятого поколения», Чэнь Кайгэ, Чжан Имоу один за другим выпускали на экраны свои киношедевры. Конечно, успехи старших коллег вдохновили будущего режиссера.

　В 1993 году Ван Сяошуай, скопив небольшую сумму денег, приступил к съемкам своего первого «кино-детища» «Дни». Сюжет картины - очень простой: художники Дун и его жена Чунь по окончании университета стали преподавать в институте изобразительных искусств. Дун надеялся, что однажды придет день, когда к нему в мастерскую войдет богач-иностранец и за большие деньги купит его картины. Мечты были безнадежными, и чем это было очевиднее, тем хуже становились отношения между супругами. В конце концов, Чунь уходит от мужа и уезжает за границу в поисках лучшей жизни. А Дун, так и не продав ни одной своей работы, сходит с ума и попадает в сумасшедший дом.

　Неудивительно, что в своей первой работе Ван Сяошуай обратился к жизни молодых художников. Сам некогда учившийся живописи, он знал, с какими проблемами приходится сталкиваться начинающим искать свой путь в искусстве. Любовь, быт, мечты, поиски и потери, и при этом вера в успех. Фильм снят на черно-белой пленке, чтобы подчеркнуть трагичность сюжета. Режиссерская идея оказалась удачной. Зрители приняли фильм, и он был удостоен награды «Золотой Александр» на Международном кинофестивале в Салониках.

　Фильмы «Дни» и «Замороженный» в Китае подверглись критике за пессимизм сюжетов и их не показали массовому зрителю. Но это лишь на поверхностный взгляд и неискушенное восприятие. Если посмотреть более внимательно, то станет очевидным, что фильмы Ван Сяошуая – это целый мир живых человеческих чувств, эмоций, скрытых страстей.

　Ван Сяошуай очень переживал, что его фильмы не видит китайский зритель. Поэтому в 1996 году он в сотрудничестве с Пекинской киностудией начал съемки новой ленты «На обочине рая». Описывая жизнь трех молодых людей, вчерашних крестьян, режиссер поднимает психологические проблемы поколения переходного периода реформирования экономики, растерянность маленького человека перед напором государственной машины и глобальностью перемен. Эта картина была представлена в конкурсной программе Каннского международного кинофестиваля. Хотя лента не получила никаких призов, но, став открытием и даже откровением для западного зрителя, она приковала к себе внимание всего мира.

　После этого фильма режиссер Ван Сяошуай стал намного известнее и в китайских кинематографических кругах. Он стал более активно сотрудничать с ведущими китайскими киностудиями. В 2001 году на экраны вышла его работа «Пекинский велосипед». Лента чем-то напоминает старый итальянский фильм Витторио де Сики «Похитители велосипедов». Сюжеты, конечно, разные, но общее – это судьба простого человека в большом городе, который всегда находится в состоянии вынужденной борьбы за существование. Это актуально как для современного Китая, так и для послевоенной Италии. Соединивший двух разных людей, наемного работника из деревни и горожанина, велосипед как бы ставит знак равенства между ними. Будучи людьми из разных слоев общества, они находятся в одинаково тяжелом положении в условиях современной жизни. Привычный атрибут китайской жизни – велосипед – в этом фильме предстает как символ борьбы за место под солнцем. Социальная тематика и прекрасная игра молодых актеров не оставляют равнодушными зрителей. Этот фильм получил приз «Серебряный медведь» на Берлинском фестивале в 2001 году.

　Следующая работа режиссера – это фильм «Шанхайские мечты». Фильм рассказывает о том, как в 60-е годы откликнувшись на призыв правительства молодые шанхайцы отправились в г. Гуйян, чтобы развивать местную промышленность. Фильм ностальгически теплый, искренний, он навеян воспоминаниями режиссера о детстве, которое прошло в таком же небольшом городке. Ван Сяошуай так говорит об этой картине: «Работая над фильмом, я задумался, как разрешить противоречия между личностью и обществом в процессе социальных потрясений. Этот фильм - мой призыв уважать личность».

　Ван Сяошуай и в дальнейшем не собирается отступать от своего желания показывать сложную жизнь простых людей, он вот уже 10 лет настаивает на своем творчестве. Хотя по кассовым сборам его работам трудно конкурировать с коммерческими фильмами, но благодаря упорству и таланту у молодого режиссера есть много своих поклонников.