То, что китайский фильм получил приз на международном кинофестивале, нельзя назвать небывалой новостью, но то, что в прошлом году на международном кинофестивале в Токио приза удостоился фильм «Дневник полицейского», а также то, что в этом году на Берлинском кинофестивале приз получил фильм «Черный уголь, тонкий лед», придает этим победам более богатый смысл.
В прошлом многие специалисты в области международного кинематографа оценивали китайские фильмы только с национальной, региональной или политической точек зрения, и даже относились к ним с некоторой долей предвзятости. Это привело к тому, что многие китайские фильмы, получавшие призы на международных кинофестивалях, обычно повествовали о темных сторонах общества. А на территории самого Китая такие фильмы не вызывали интерес и не были востребованы на рынке, а также не получали признания со стороны массовой общественной культуры.
Но «Дневник полицейского» и «Черный уголь, тонкий лед» полностью перевернули существующую точку зрения. Это – фильмы, создатели которых не побоялись рассказать о реальной жизни Китая, и продемонстрировали свою уверенность в китайской массовой культуре. С некоторой точки зрения, фильм «Дневник полицейского» в основном повествует об ценностях социалистического общества, именно благодаря глубокому раскрытию характеров и реалистичному отображению состояния китайского общества он завоевал внимание в международных кинематографических кругах. А «Черный уголь, тонкий лед» хоть и является артхаусом, но все же сумел вызвать резонанс среди кинодеятелей со всего мира благодаря использованию современного киноязыка и тщательному раскрытию характеров героев.
Стоит сказать, что, выразив свое восхищение двумя этими фильмами, международные кинофестивали отказались от территориальных, национальных и политических предрассудков, и оценили эти произведения именно с точки зрения искусства и идейного содержания. Возможно, именно поэтому эта победа оказалась для нас особенно ценной. Как минимум, она в некоторой мере подтверждает, что китайские фильмы постепенно избавляются от элементов, не имеющих отношения к кинематографу, и начинают на равных условиях конкурировать с фильмами всего мира.
Нет никаких сомнений, что эту новую позицию и новое положение китайские фильмы смогли завоевать именно благодаря собственному прогрессу. В этом и заключается причина нашей уверенности в успешном будущем китайских фильмов.
