Кассовые сборы в Китае, в первом полугодии достигли 11 млрд юаней. Это на 3 миллиарда больше, чем во втором полугодии 2012-го года. Больше 60-ти процентов общей суммы собрали именно китайские фильмы. Успех отечественных картин ошеломил экспертов. 4 фильма китайского производства собрали более чем по полмиллиарда юаней. Такого еще не удавалось даже голливудским блокбастерам.
Китайское кино отвоевывает отечественный кинорынок. Первым ошеломляющим успехом этого года стал фильм "Потерявшиеся в Таиланде". Он собрал 1 миллиард 300 миллионов юаней и стал самым прибыльным в истории китайского кинематографа. Позже картина сянганского режиссера Стивена Чоу "Путешествие на Запад" заработала более 1 миллиарда 200 миллионов юаней. Другими фильмами 2013-го года, собравшими более полумиллиарда юаней, стали "В поисках мистера Совершенство", "Столь молодой" и "Американские мечты в Китае". В прошлом году доля зарубежных картин на китайском кинорынке выросла до 25-ти процентов. Многие опасались, что это негативно повлияет на развитие китайского кинематографа. Однако, вопреки прогнозам, китайские картины берут реванш. Эксперты уверены, что они полюбились публике, так как рассказывают о жизни простых людей.
Ван Тяньюнь, Кинокритик: "То, о чем говорится в этих фильмах, близко всем. Характеры, внутренний мир героев - они понятны зрителю. Я думаю, что секрет их успеха - именно в этом".
Как отмечают эксперты, сейчас большинство кинозрителей - это те, кто родился в 80-ые, 90-ые годы. Именно их в первую очередь и стараются заинтересовать режиссеры.
Кроме того, аналитики отмечают заметное улучшение инфраструктуры. Только за первое полугодие этого года в стране появилось почти 2300 широких экранов, теперь их насчитывается почти 15 с половиной тысяч. Это одна из причин роста кассовых сборов. Другая - в том, что китайский кинематограф становится все более разнообразным. Некоторым нравятся необычные работы, которые у критиков вызывают лишь возмущение. Таковы последние китайские фильмы "Подмена" и "Молодые годы". Кинокритики говорят, что этим лентам не хватает логики, однако их кассовые сборы достигли сотен миллионов юаней.
Гао Цзюнь, Кинокритик: "Чтобы привлечь зрителей режиссеры смешали в своих работах все известные им элементы. Получилось не пойми что, эти вещи никак нельзя назвать высокохудожественными".
Столь резкая оценка популярных картин ставит под сомнение тот факт, что коммерческий успех как-то связан с художественной ценностью фильма. Однако британский режиссер Том Хупер, завоевавший две золотые статуэтки "Оскара" за ленты "Король говорит!" и "Отверженные", считает, что режиссер должен искать золотую середину между яркими, эффектными способами привлечения зрителей и пропагандой моральных ценностей.
Том Хупер, Британский режиссер: "Художественная ценность и коммерческий успех - понятия, не противоречащие друг другу. Напротив, нужно стараться найти баланс. Я всегда стараюсь взывать к человечности. Этим отличаются мои фильмы".
Иногда глубина картины может оказаться привлекательнее любых трюков. Так считает Киану Ривз - актер, успешно вступивший на режиссерское поприще. Он потратил пять лет на создание "Мастера Тай-цзи".
Киану Ривз, Американский актер и режиссер: "В китайской культуре много интересного. В ней есть много того, что можно использовать в фильмах. Вопрос только в том, как это подавать, чтобы угодить зрителям в разных странах".
Насколько уместны в фильме национальные элементы каждый автор решает для себя. Но тенденция совершенно очевидна: фильмы из Китая все более популярны и в самом Китае и за рубежом.
