Кассовые сборы на китайском кинорынке за первое полугодие этого года превысили 10 млрд. 900 млн. юаней, что на 3 млрд. больше по сравнению с аналогичным показателем прошлого года. Кассовые сборы от китайских фильмов, попавших в первую десятку, составили 4 млрд. 500 млн. юаней, а от импортированных лент – 3 млрд. 300 млн. юаней. Картина «Путешествие на Запад: покорение демонов» собрала 1 млрд. 200 млн. юаней, заняв первое место в списке фильмов за первое полугодие. Объем кассовых сборов от китайских кинолент стремительно растет, позволяя многим людям видеть надежду в будущем кинематографии Китая.
С объективной точки зрения, меры по защите китайского кинематографа дали неплохой эффект в первой половине этого года, политика по продвижению отечественных кинолент нацелена на защиту от удара со стороны голливудских картин. Это не должно вызывать критики. В соперничестве на двух несбалансированных рынках оказание правительством эффективной поддержки слабой стороны не является чем-то новым для киноидустрии Европы, Республики Корея и Японии. С другой стороны, за первые шесть месяцев этого года на китайском кинорынке первое место по кассовым сборам занимал завезенный «Железный человек – 3», это картина держалась на вершине благодаря ее серийному производству. Ранее об этом и подумать было невозможно.
Кроме этого, другой важной причиной является субъективная составляющая. Создатели картин уже не ставят крупные произведения в качестве обязательной цели в карьере режиссера, сейчас они больше внимания уделяют созданию лент с малыми или средними затратами, поскольку меньше риск и короче продолжительность съемок. Сегодня, когда наблюдается превосходство потребительства, такой подход представляется самым лучшим выбором. Это в большой степени связано с тем, что начиная с фильма «Герой», не были решены вопросы с трудным положением китайских кинолент, а именно проблемы с неразвитыми технологиями и примитивным описанием. Зрители устали от таких картин, поэтому постепенно переключились на комедии и любовные истории, которые создаются с меньшими затратами.
Говоря о таком явлении, режиссер фильма Finding Mr.Right Сюэ Сяолу считает, что успех многочисленных пленок с малыми или средними затратами связан с тем, что они вернулись к основному повествованию. По сравнению с опытными режиссерами, новые создатели фильмов предпочитают использовать более популярные и коммерческие методы.
Однако президент компании Huayi Brothers Ван Чжунлэй заявил, что китайскому кинематографу необходима богатая структура, одного типа недостаточно для того, чтобы поддерживать функционирование всей индустрии, нельзя постоянно снимать ленты с малыми или средними затратами только потому, что у них высокие кассовые сборы, поскольку такая тенденция негативно скажется на развитии китайского кинематографа, кроме того, должны быть разные критерии оценки художественных и коммерческих фильмов.
Достижения китайского кинорынка выдающиеся. Однако, следует отметить, что стандарты для художественных картин в Китае невысокие, аспекты производственной системы незрелые, у создателей порывистое настроение, что также стало предметом обсуждения. В киноиндустрии господствуют идеи использования случаев, таким образом, люди забывают о том, что при создании нужно придавать значение маркетингу. Вместе с превращением киноленты в самый лучший потребительский товар современной эпохи, формируются предпосылки для кризиса в будущем развитии.
