Композиция: традиционные дворики «юаньло»
Строительная площадь нового здания музея вовсе не такая большая, как кажется, и при выборе архитектурного решения автор предпочел прибегнуть не к единому многоуровневому сооружению, а к «разбросанным» по территории частям композиции, все составляющие которой расположены вокруг центрального дворика и колодца. Традиционные китайские постройки обычно представляют собой дворы в составе целого комплекса; таковы музей «Гугун» (бывший Императорский дворец), «сыхэюань» (тип традиционной китайской жилой постройки, при котором четыре здания размещены по периметру квадратного или прямоугольного двора), южно-китайские парки и др. Подобный тип планировки на территории нового музея Сучжоу является типичным отражением традиционной китайской архитектуры.
Между прочим, вода подается на центральный двор из северо-восточного угла, из источника, берущего начало в расположенном на севере от музея саду «Чжочжэнъюань». Таким образом, музей «связан» с садом «Чжочжэнъюань», и кажется, что новое здание музея является естественным «продолжением» сада «Чжочжэнъань» и его неотъемлемой составной частью.
Выбор цвета: беленые стены и темная черепица
Что касается местностей к югу от Янцзы, богатых озерами и реками, – а к ним традиционно причисляют Сучжоу и Ханчжоу с их многочисленными водоемами, – то при их упоминании в головах большинства китайцев сразу же рождается соответствующий пасторальный образ: низкие жилые постройки с темно-серыми черепичными крышами и белыми стенами, а также водоемы с перекинутыми через них каменными мостиками. Цветовая гамма и внешний вид Городского музея Сучжоу напоминают посетителям изысканные в своей простоте водные пейзажи и садово-парковые виды Южного Китая.
Своими черно-серыми крышами сучжоуские дома обязаны своеобразной глиняной черепице под названием «сяоцинва». Музей, на первый взгляд, решен в той же цветовой гамме: белые стены и темно-серая черепица, но если приглядеться внимательнее, то можно увидеть, что многие детали отделки и декора, а также использованный строительный материал отличаются от традиционных жилищ сучжоусцев. Черепица на крышах музейных построек похожа на самую обычную серую черепицу, однако она изготовлена из совсем другого материала, – из «черного китайского» гранита. Под дождем камень кажется совсем черным и отливает серебряным блеском, а при ярком солнечном свете гранит будто «линяет» и становится серым. Такие игры со светом и тенью придают всей конструкции некую таинственность. Кроме того, форма черепицы не совсем традиционная. Это ромбовидные панели, выложенные рядами, и все же кровля напоминает о своеобразии «водного края к югу от Янцзы». Что касается высоты здания, то Бэй Юймин придерживался принципа «не высокий и не броский»: почти все сооружения в основном имеют только один этаж и словно распластаны у самой земли. Высота первого этажа от земли до карниза крыши составляет менее 4 м; правда, центральный и западный выставочные залы размещаются на втором этаже, однако высота самой высокой отметки не превышает 16 м. Таким образом, весь архитектурный ансамбль не выглядит громоздким и прекрасно гармонирует с окружающей природой.
