По мере динамичного развития китайского кинематографа число режиссеров, кассовые сборы от снятых ими фильмов превышают 100 млн. юаней, быстро увеличивается.
До 2009 года в материковом Китае лишь пять режиссеров, таких как Чжан Хуасюнь, Юй Бэньчжэн, Чжан Имоу, Фэн Сяоган и Чжэнь Кайгэ, снимали фильмы, кассовые сборы от просмотра которых превышают 100 млн. юаней. В 2009 году число самых прибыльных режиссеров увечилось на 11 человек. А в 2010 году в этот список еще вошли четыре «новичка», Ху Мэй, Дин Шэн, Сюе Цзинлэй и Цзян Вэнь. Недавно режиссеры фильмов «Мой собственный рыцарь» и «Любовь довести до конца» Шан Цзин и Чжан Ибай также стали членами «клуба 100 млн. юаней».
Кроме того, 18 сянганских режиссеров, таких как Чжан Синьянь, Лю Сун, Ли Ань, У Юйсэнь, Сюй Ке, Чжоу Синчи, Лю Вэйцян, Чжэнь Кесинь, Лю Чжэньвэй и другие, также выпустили в материковом Китае фильмы с 100-миллионными сборами.
Еще в 2000-м году съемка фильма, который затем получил 100-миллионные сборы, было незаурядное событие для китайских кинорежиссеров. А во время летних каникул 2010 года показ фильма Фэн Сяогана «Таншаньское землетрясение» сделал 670-миллионные сборы (около 100 млн. американских долларов), и несколько позже кассовые сборы фильма Цзян Вэня «Пусть летят пули» превзошли 700 млн. юаней (свыше 100 млн. американских долларов). Итак, многие китайские режиссеры сегодня ставят перед собой цель снимать фильмы, общий денежный оборот которых сможет достичь 100 млн. долларов.
Тем временем, многие кинокритики заявили, что столь значительный рост членов т. н. «клуба 100 млн. юаней» во многом объясняется лишь динамичным развитием китайской киноиндустрии в последние годы. По их мнениям, смогут ли получить прибыли за свои фильмы – это самое важное для китайских кинорежиссеров.
