|
На втором международном кинофестивале в Риме китайская актриса Цзян Вэньли получила приз в номинации «Лучшая актриса» за роль в фильме «Личунь» («Наступление весны»). Сразу же после вручения приза она в своей приветственной речи поблагодарила мужа, режиссера картины – Гу Чанвэя. Гу в китайских кинематографических кругах знаменит, прежде всего, своей великолепной операторской работой. Чжан Имоу, Чэнь Кайгэ, другие известные режиссеры предпочитают постоянно сотрудничать с ним, Гу – главный кинооператор их картин.
В детстве Гу Чанвэй мечтал стать художником. Но, поработав некоторое время в кинотеатре, понял, что его призвание – кино. В 1978 году он поступил на факультет фотографии Пекинского института кинематографии. Пока его сокурсники мечтали о режиссерской работе, Гу упорно оттачивал мастерство профессионального фотографа.
Его первая работа «Песчаная отмель» произвела фурор среди коллег по цеху. Молодой оператор старался использовать естественное освещение, и кадры действительно выглядели не по-киношному, и как в жизни. Для китайского кинематографа такой метод съемки был незнаком, поэтому Гу прославился среди коллег. Затем он принял участие в создании картин «Король детей» и «Красный Гаолян», которые завоевали мировую славу. В этих работах Гу, используя новые приемы съемки, создал потрясающие зрительные образы. «Король детей» получил награду на 41-м Каннском кинофестивале, а «Красный Гаолян» стал лучшим фильмом Берлинского фестиваля. Успех режиссера шел по нарастающей. В 1993 году за фильм «Прощай, моя наложница» Гу как лучший оператор был номинирован на премию «Оскар». Этот фильм принес ему не только профессиональную известность в мировом кинематографе, но и счастье в личной жизни. Во время съемок он познакомился с молодой актрисой Цзян Вэньли – исполнительницей роли второго плана, которая в этом фильме проявила все свои таланты. Тогда говорили, что новая дебютантка - очень перспективна. Во время одного их таких разговоров скрытный и молчаливый Гу неожиданно сказал: «Мне она тоже понравилась, – потом добавил: – Ее зовут Цзян Вэньли, она – моя жена».
После успеха фильма «Прощай, моя наложница» Гу Чанвэя пригласили в Голливуд. Это была отличная школа мастерства. Он много работал, снимал картины самых разных жанров с разными режиссерами. Именно тогда у него появилась идея попробовать себя в качестве режиссера. За годы работы со знаменитыми мастерами кино он накопил серьезный опыт, который требовал воплощения в собственных фильмах.
В 2000 году Гу Чанвэй увидел театральную пьесу «Павлин» и сразу же решил экранизировать ее. Работа продлилась 4 года. Жизнь простой семьи из далекого уездного городка на севере Китая – тема для китайского кинематографа не новая – маленький человек в стремительно меняющемся обществе. Но режиссер-дебютант смог снять совершенно по-новому. Его герои не учат зрителя, не сетуют на судьбу, не попадают в замысловатые ситуации и т. п. Они просто живут, спокойно, размеренно. Но зритель понимает, что скрыто за этим спокойствием, он видит красноречивые детали, которые «нарисовал» художник. На 55-м Берлинском кинофестивале фильм «Павлин» получил Серебряного медведя. Эту работу Гу посвятил своей жене Цзян Вэньли.
Ее карьера складывалась тоже неплохо, хотя до своего всемирно известного мужа ей было далеко. После удачного дебюта в фильме «Прощай, моя наложница» Цзян начала сниматься в телесериалах. Ее успехи на этом поприще были очевидны: главные роли, высокие рейтинги, зрительское обожание. Гу Чанвэй гордился женой и поддерживал ее во всех начинаниях. Но при этом, он, как потом оказалось, совершенно справедливо, полагал, что Цзян Вэньли сыграет свою лучшую роль только в его картине.
|
В «Личунь» Цзян Вэньли исполняет роль главной героини, провинциальной певицы, мечтающей о большой сцене. Эта роль была непростой. Цзян Вэньли пришлось поправиться на 15 кг и по несколько часов в день гримироваться. Героиня не была красавицей – полная, угреватая. В ее судьбе не обошлось без трагичной любовной истории, треугольника, в котором одинокая женщина оказалась по воле случая. В этом фильме режиссер продолжил начатую в своей первой картине тему несовместимости мечты с реальным миром. Героиня Цзян, после всех неприятностей, оставляет мысли о сцене, идет в бизнес и в этом находит себя, она примиряется с действительностью. Гу Чанвэй показывает, что в прагматичном Китае нет места несбыточным мечтам, общество признает лишь реальные дела и успехи. Грустная тональность фильма не вводит зрителя в заблуждение, настраивает к размышлению. Сам режиссер говорит: «Хотя мы видим гибель человеческой мечты, но эту ситуацию нельзя назвать трагичной, потому что человек находит себя в другом и продолжает жить».
Картины Гу Чанвэя похожи на течение спокойной реки. В них нет сильных страстей или накала яростной борьбы. Его герои обычные люди, но они умеют мечтать. Их сила не в том, чтобы сносить стены на пути к своему идеалу, а в том, что они умеют признаться самим себе в бесполезности воздушных замков. Единственное, что никогда не следует терять, по мнению режиссера, это надежда. В конце фильма «Павлин» один из героев произносит фразу: «Я знаю, что после смерти отца скоро наступит весна». А картина «Личунь» заканчивается словами: «Весна по календарю еще не весна, но ветер уже не такой холодный». Очевидно, надежда – главный идеал самого Гу Чанвэя.
|
