| На 63-м Венецианском кинофестивале жюри присудило фильму "Натюрморт" молодого китайского режиссера Цзя Чжанкэ главный приз "Золотого льва". Итак, режиссер Цзя Чжанкэ стал первым китайским кинематографистом т. н. шестого поколения, который завоевал высшие награды трех больших международных кинофестивалей в Европе. В связи с этим наш корреспондент сразу же взял интервью у 36-летнего режиссера
Цзя Чжанкэ Председатель жюри Венецианского кинофестиваля, известная французская киноактриса Катрин Денев ничуть не скрывала свое восхищение фильмом «Натюрморт». Вот, что она сказала: "Это очень своеобразный фильм. Он сосредотачивает внимание на вопросе, с которым сталкивались простые китайцы в период великих общественных перемен. Фильм по воздействию столь силен и трогателен, что члены жюри легко пришли к единству мнений, и "Золотого льва" был присужден молодому китайскому режиссеру."Цзя Чжанкэ – молодой китайский кинорежиссер так называемого "шестого поколения". Оно следует за "пятым", к которому принадлежат знаменитые Чжан Имоу и Чэнь Кайгэ. Режиссеры "пятого поколения", главным образом, специализировались и снимают зрелищные ленты, они любят мифические сюжеты, историческое полотно. "Шестое поколение" в основном снимает реалистическое кино о современности, молодые режиссеры склонны подчеркивать свою независимость в кинотворчестве.
«Мир» Режиссеры «шестого поколения» в основном родились в 60-70-е годы. Поначалу они, с одной стороны, неоднократно получали кинопремии за рубежом, а с другой стороны, были мало известны у себя в стране. Лишь в последние годы они начали приобретать все большую известность среди любителей кино в Китае. В фильмах таких режиссеров, как Цзя Чжанкэ, Чжан Юань ("Восточный дворец – Западный дворец"), Ван Сяошуай ("Пекинский велосипед") и других, внимание сосредоточено на реалиях жизни современников. В них затрагиваются актуальные проблемы: трудоустройства, преступности, коррупции и другие. Молодые режиссеры часто импровизируют, любят снимать непрофессиональных актеров, что позволяет создавать ощущение живого, реального и "повседневного" Китая. Именно достоверностью они более всего дорожат
Когда Цзя Чжанкэ из Венеции вернулся в Китай, китайские СМИ и фанаты встретили его как героя. Пришла пора и ему получить восторженное одобрение зрительской аудитории. 36-летний режиссер, один из представителей шестого поколения китайских режиссеров, долгое время был мало известен любителям в стране. Его первая картина «Мир», вышедшая во всекитайский прокат, дала обычные простые кассовые сборы. И вот, наконец-то наступил день, когда он может по праву пройти с высоко поднятой головой. Нашим корреспондентам, молодой, но уже вполне зрелый режиссер сказал: "Небосвод кинематографа для меня бесконечен. Я лично считаю, что в будущем у нас будет еще много того, о чем стоит создавать фильмы. Можно сказать, что присуждение "Золотого льва" - это уже для нас история, а дальше нам надо сделать что-то еще лучшее".
Чэнь Кайгэ Интересно, что в то время, когда картина Цзя Чжанкэ «Натюрморт» вызвала в Венеции всеобщее признание, несколько высокобюджетных отечественных картин, вышедших на экраны, подверглись острой критике кинокритиков и зрителей. Лента «Обещание» режиссера Чэнь Кайгэ, «Банкет» режиссера Фэн Сяогана, «Герой» и «Дом летающих кинжалов» режиссера Чжан Имоу – все эти фиьмы подверглись суровой критике и зрителей, и критиков. При этом надо признать, что все эти захватывающие ленты дали прекрасные кассовые сборы в стране, но снятые в основном знаменитыми режиссерами пятого поколения эти фильмы мало отражают человеческие ценности и реальную жизнь.
«Обещание»
В настоящее время китайский кинематограф нуждается в качественных киноработах, поэтому вручение "Золотого льва" фильму «Натюрморт» стало весьма своевременным. Факты показывают, что, со одной стороны, в современном Китае достаточно много талантливых молодых режиссеров, а с другой стороны, отечественное кино переживает какое-то не самое удачное время. Кинозрители недовольны высокобюджетными развлекательными фильмами, созданными кинематографистами пятого поколения. Но при этом неохотно идут на просмотр независимых и авторских фильмов режиссеров шестого поколения.
Чжан Имоу Режиссер Цзя, кажется, хорошо это понимает. В интервью корреспондентам он честно сказал, что хотя его фильм «Натюрморт» получил престижную премию за рубежом, но он не особенно надеялся на большие кассовые сборы в стране. Действительно, почти все работы режиссеров шестого поколения встречены в стране довольно прохладно. Видимо, новое течение в отечественном кинематографе пока еще не пришло.Надо признать, что режиссеры пятого поколения в свое время внесли огромный вклад в развитие китайского кинематографа. Они создали большое количество замечательных картин, таких как «Красный гаолян», «Жить», «Желтая земля», «Король детей», «Прощай, моя наложница» и других. Все они достойны уважения и восхищения. Но в новый исторический период, даже такие мастера вряд ли сумеют поднять отечественное кино на более высокий качественный уровень.
 |
После завоевания "Золотого льва" в Венеции режиссером Цзя Чжанкэ некоторые отечественные кинокритики с нетерпением высказали мысли о том, что молодой режиссер принял эстафету у кинорежиссеров пятого поколения. Конечно, это высокая оценка усилий Цзя Чжанкэ в последние годы, но молодой режиссер пока еще не может нести такую ответственную миссию. Потому что, во-первых, режиссер Цзя и режиссеры шестого поколения пока еще не нашли универсальную коммерческую модель, которая бы позволила привлечь огромное количество зрителей в кинотеатры. Во-вторых, создаваемые ими независимые картины не обладают большой притягательностью для рядовых зрителей. Конечно, одно только вручение премий и одобрение кинокритиков не обеспечивает рост количества прославленных режиссеров.И поэтому, успех Цзя Чжакэ в Венеции имеет в значительной степени символическое значение. Но, несмотря на то, что молодые китайские кинематографисты шестого поколения пока еще не готовы в полной мере взять на себя ответственность, за развитие китайского кино мы имеем основания верить, что режиссер Чзя и многие наши молодые режиссеры вполне смогут вписать новую страницу в историю китайского кинематографа.
|
