Наиболее известными работами Фэн Сяогана считаются новогодние фильмы – картины, которые он снимает ежегодно к празднику Весны – Новому году по лунному календарю. До 1997 года Фэн Сяоган не выделялся среди молодых китайских режиссеров. Но его лента «Фабрика исполнения желаний» («The Dream Factory»), вышедшая в прокат в дни праздника Весны 1997 года, вызвала сенсационный отклик. Картина снята по мотиву романа современного писателя Ван Шо «Ты – не обыватель». В фильме рассказывается, как четверо друзей – три мужчины и одна женщина, добросердечные, умные и отзывчивые, открыли бизнес по оказанию помощи клиентам в реализации их мечты за один день. Но мечты клиентов странные: мелкий торговец мечтает стать прославленным американским генералом Второй мировой войны Дж. Паттоном; повар хочет стать бесстрашным героем; мечта же звезды-певицы – зажить жизнью простого человека. Помогая другим, герои фильма совершенствуют себя. Чтобы помочь последнему клиенту – больной раком женщине и ее семье, мечтающей приобрести собственное жилье, главный герой ленты уступает им свою квартиру, приобретенную к свадьбе.

　Картина «Без конца» рассказывает о любовной истории нестандартного варианта. Шофер Хань Дун, пытавшийся заставить Юань Давэя вернуть ему долг по аренде автомобиля, самовольно забрал подругу Юань Давэя Сяоюнь из больницы и позвонил Юаню, заявив о «похищении» Сяоюнь. Но тот заявил, что не вернет долга ни в коем случае, невзирая на судьбу «похищенной» девушки.

　Узнав, что для Юаня деньги важнее ее жизни, Сяоюнь решила вместе с Хань Дуном разыгрыть Юаня. В итога все завершается хеппиэндом.Все эти новогодние истории дали отличные кассовые сборы и сделали Фэн Сяогана режиссером номер один Китая в комедийном жанре.

　Одной из привлекательных черт комедийных лент Фэн Сяогана являются диалоги героев, которые основаны на диалектной лексике старожилов Пекина. Юмористический акцент речи персонажей подкупает зрителей Северного Китая. Некоторые выражения из этих картин даже стали поговорками в континентальной части Китая.Гораздо слабее Фэн Сяоган использует видеоряд и монтаж для выражения юмора, также он не требует от артистов высокого уровня исполнения. Это привело к некоторой территориальной ограниченности его работ и ослабило их влияние на зрителей южных районов страны.

　Формирование стиля Фэн Сяогана связано с жизненным путем режиссера. Он вырос в неполной семье, в детстве был молчаливым и не мог ужиться с ровесниками. Увлекшись рисованием, он поступил в Художественный ансамбль Пекинского гарнизона НОАК, работал художником. В 1977 году Фэн Сяогана постигла неудача: он провалился на вступительных экзаменах в Центральный театральный институт и Пекинский институт кинематографии. Став в 1985 году художником Пекинского центра телеискусства, Фэн хорошо зарекомендовал себя. Совмещая работу художника с работой сценариста, он познакомился с популярным писателем Ван Шо, произведения которого характеризуются общим сатирическим тоном и ярким юмористическим языком. Знакомство с Ван Шо оказало огромное влияние на творческое развитие Фэн Сяогана. Благодаря телесериалу «Редакция», сценарий которого Ван Шо и Фэн Сяоган создали совместно, последний стал известным в Китае. И с тех пор комедия – муза, которой режиссер не изменяет. Или почти не изменяет.

　Успех - это деньги

　Возможно, чтобы доказать свои возможности в создании других киножанров, Фэн Сяоган снял картину семейно-этической тематики «Охи да вздохи», которая также дала неплохие кассовые сборы. Но потом опять была комедия – нашумевшая «Топ-звезда». С 2004 по 2006 г. режиссер снимал в разных стилях «Мобильный телефон», «Мир без воров» и «Ночной банкет».

　«Ночной банкет» вызвал споры, заговорили о переходе Фэн Сяогана к созданию высокобюджетных лент. Дата выхода фильма на экран почти совпадала с выходом в прокат двух других мегахитов – «Обещание» Чэнь Кайгэ и «Дворцовые интриги» Чжан Имоу. Чэнь и Чжан – колоссы от китайского кино, обретшие мировую известность. Так что от Фэн Сяогана потребовалось немалое мужество в пробе сил по созданию высокобюджетных картин на историческую тему в соперничестве с именитыми режиссерами.

　Сюжет ленты «Ночной банкет» заимствован из пьесы Шекспира «Гамлет». Творческая группа на этот раз была самой сильной. В ней работали Юань Хэпин, мастер по созданию сцен боевого искусства ушу, художник Е Цзиньтянь и композитор Тан Дун. Эта тройка входила в состав творческой команды ленты «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» Ли Аня, завоевавшей «Оскара» в категории «лучший фильм на иностранном языке» в 2001 году. В ролях «Ночного банкета» сыграли кинозвезды Чжан Цзыи, Чжоу Сюнь и Гэ Ю. Картина достигла высшего мирового уровня по видеоряду, монтажу, музыке и сценическому оформлению, мастерски отражаяжестокость дворцовой борьбы в ярком контрасте с роскошью императорского дворца. Музыка является козырем новой картины Фэн Сяогана. Прекрасное пение певца Тэнгера и певицы-кинозвезды Чжоу Сюнь удачно передает настроение и чувства персонажей, выкристаллизовывая сюжет. Сцены боев и драк дают ощущение гармоничного слияния стиля восточных единоборства и искусства танца. Музыка прекрасно комментирует действие, благодаря чему сцены напоминают то балет, то оперу, то драму. Великолепная музыка, мастерская операторская работа и удачный монтаж – сильные стороны картины. Однако, несмотря на то, что Фэн Сяоган традиционно являлся мастером диалогов, в этой ленте его персонажи были на удивление косноязычными. Язык высокой трагедии Шекспира иногда вдруг сменялся полустарым и полусовременным китайским языком.

　Следующий фильм, к которому сейчас приступил Фэн Сяоган, – «Сигнальный горн». Работая над проектом, режиссер рискнулпопробовать свои силы в создании фильма военной тематики.