Мэй Ланьфан, выдающийся артист пекинской оперы, происходит из семьи, в которой четыре поколения мужчин выступали на сцене в амплуа дань (женские роли). Он вспоминает, как начал учиться, когда ему было только восемь лет. Учитель сидел за столом и держал в руке линейку, которая имела два назначения: отбивать такт и наказывать ленивых учеников. Мэй Ланьфан стоял рядом, повторяя роль слово в слово за своим учителем. Пение преподавалось таким же путём, причём лишь после того, как вся роль была хорошо заучена. Затем начиналось обучение мимике, а также хождению по сцене мелкими шажками, открыванию и закрыванию дверей, движениям рук и пальцев, умению махать длинными рукавами, плакать, смеяться и прочее. Одновременно Мэй Ланьфан обучался и как надевать и носить костюмы на сцене.

       Богатые и великолепные костюмы в кинайском театре часто создают большие затруднения для тех, кто их носит. Так, например, Мэй Ланьфан, исполнявший женские роли дань, не мог привыкнуть к сапогам с подошвой в 2–3 дюйма толщиной, которые часто одеавют при исполнении мужских ролей. Но так как в некоторых драмах требуется, чтобы женщина переодевалась в мужской костюм, Мэй Ланьфану однажды пришлось упражнятся в борьбе в таких высоких сапогах в течение двух месяцев, пока у него не появилось достаточной уверенности для того, чтобы выступить в них на спене. В 1912 году, когда Мэй Ланьфан уже был совершенным мастером актёрского искусства, он впервые надел костюм женщины – воина и почувствовал, как он сам рассказывает, что не в состоянии держать голову прямо из – за тяжести четырёх флажков, укреплённых на спине.

　　Каждый китайский актёр, обучаясь, помнит народную поговору: ''Учитель даёт тебе ключ, от тебя зависит полностью его использовать''. Даже знаменитые актёры никогда не пропускают ежедневных гимнастических и вокальных упражнений. С развитием мастерства они непрестанно ищут более глубокую интерпретацию своих ролей. Мэй Ланьфан более 50 лет выступает на сцене, но продолжает совершенствовать свою игру, постоянно анализируя её и внося в неё что – либо новое. Именно он дал новую жизнь и новое очарование старой пьесе ''Опьяневшая Ян Гуйфэй'', в которой рассказывается о фаворитке, забытой её царственным возлюбленным. Мэй Ланьфан внёс ещё изменение в традиционное толкование и исполнение этой роли. Он добавил жест, которым опьяневшая красавица с презрением отвергает помощь своих слуг, и это помогает артисту выразить всю сложность её чувств.

(Ответственный редактор: Би Сяохун)